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18位专家齐谈《唐山大地震》

2021-06-14 05:20 | 人围观 | 评论:

  灾后母子相依为命 震撼、感动和兴奋

  张建勇(中国电影艺术研究中心副主任、《当代电影》主编):震撼、感动和兴奋这三个词可以概括我的心情。首先是震撼和感动,可以说已经许久没有看到这样具有强烈现实主义震撼力的电影了。该片数字技术所制造出的逼真惨烈的大地震效果,令人震撼,但是影片给我们更强烈的震撼,是再现灾后唐山人民的生活状态。人们都说这是一部催人泪下的煽情之作,但是我发现,影片当中那些让人情不自禁流泪的段落,并没有在戏剧冲突高潮处使用煽情手段,它是那么朴素自然,而又感人肺腑,让观众不由得潸然泪下,这样的感动是发自内心深处的,源自影片当中复杂呈现的亲情。影片给予我的另一种感动,就是崇高和精神,影片中的一家人所投射出的唐山人民战胜灾害创伤,重建家园的坚韧、乐观、向上的精神,同样强烈而深刻地感动着观众。

  兴奋,也是我强烈的感受。短短七八年间,国产电影产量增长了3倍多,电影票房以每年25%以上的速度递增,2009年超过60亿元,今年上半年历史性达到48.4亿元,几乎为8年前全年票房的6倍。

  电影的直白和文学的含蓄

  李敬泽(《人民文学》主编):我昨天晚上到电影院里去看了《唐山大地震》,我一个人哭得稀里哗啦,这部电影非常感人。然而,擦干眼泪,我们还是要思考,我觉得这部影片在很多方面为电影创作,甚至文学创作提供了宝贵的经验,当然也提出一些非常值得探讨的问题。

  《唐山大地震》这部影片大大增加了母亲和弟弟的篇幅,所以母亲和弟弟的戏更加浑厚,更加丰富。相对于文学底本《余震》,姐姐小登的情感线索显得不够清晰。从影片看,她主要还是纠结于当初她母亲的选择,只能救一个,母亲选择救弟弟。当然,这是根源。但是如果这个人物这么多年来仅仅针对这句话而怨恨,编导起码是考虑不周的。实际上,要害不在这儿,要害在于母亲说这句话导致了这个孩子在她今后的人生中对这个世界不信任。就是说她最信任的或者是说人在世上最基本的,最值得信任的关系,在孩子心中出现了问题,所以她的生活肯定受到影响,她和她的养父、养母,她的男朋友,都不能维持一种信任的关系,这也是她的痛苦所在。和文学的含蓄相比,《唐山大地震》为了贴近市场更加直白,所以少了文学中的想象空间。

  艺术品质思想导向商业诉求完美结合

  贾磊磊(中国艺术研究院院长助理、研究员):一段时间,商业电影过于追求商业利润,忽略了其他方面,而有些艺术电影又过于表现自我,主观色彩强烈,却不呼应大众心理。《唐山大地震》在艺术品质、思想导向、商业诉求上达到了完美结合,值得关注。它昭示这样一种可能:在国家命题的前提下,在商业平台上,我们能够打造出非常完美的主流电影。

  另外,这部电影互动性的现实主义也值得关注,从开放视野来看,影片涉及到三次地震,第一次就是唐山大地震,第二次就是汶川地震,它是在创作过程中被加入电影叙事文本的,它成就了影片的第二条线索。如果没有汶川大地震来呼应,片中的母女这一生可能很难见面。这次地震在电影的叙事流程当中非常重要。

  第三次地震就是在影片完成之后的玉树地震,一部电影的叙事文本和现实生活能够形成这样一种互动关系是值得我们探讨的。

  简单中的真诚

  刘玉琴(人民日报文艺部副主任):首先,这部电影有一个宏大的主题,灾难是人类不可预知,不可控制的,但是影片却没有止于描写灾难,而是把宏大的主题用家庭和个体的小的切入点表达出来。

  第二,影片的表述很单纯,但是它又是很真诚的,每一个场景,每一个片断,每一个人,包括生活几十年的轨迹都很简单,都不复杂,但是它又表现得很真诚,它立足于人性中最基本的东西,人的生命,人的生活中最基本的东西,所以它是简单的,也是真诚的。

  第三,它的真实让我感动。它就是要透视人生命中最本质的东西。它看起来都是残缺的,包括躯体的残缺,人的性格残缺。但是每个人都在不圆满的过程中间得以圆满,我感到了这种真实的力量。主旋律影片一向是高高在上,而在这部电影中,我们看到,它没有过多的表述,没有过多的承载,它就触摸你内心最柔弱的地方,紧紧牵着观众的情感,所以它传递出的温暖和关爱的力量反而是强大的。

  灾难片包装下的亲情故事

  尹鸿(清华大学新闻与传播学院副院长):《唐山大地震》确实不是一部灾难片,影片对灾难的表现仅仅十几分钟,所谓的灾难片的常规叙事和桥段都没有使用。影片的主要叙述是灾难发生后,天各一方的家庭如何从创伤中缝合的人性故事。如果说,在一般的灾难片中,人性深度仅仅是点缀,那么,这部影片正好相反,灾难则是人性故事的包装。这部影片关注的不是23秒内的地震而是一个家庭32年的心灵挣扎,这也是中国电影传统创造性的转化。为什么这么讲?过去我们研究过中国以家庭伦理为主题的家庭伦理情节剧传统,从蔡楚生到谢晋,一直到今天看到的《唐山大地震》,这个家庭伦理情节剧传统基本上是以家为单元,以家庭关系创伤和修复作为它的主要表达,这个传统在中国电影史上创造过无数的奇迹,凡是在中国电影史上获得过高票房,而且有社会关注度的,往往是这样的电影。现在,家庭伦理情节剧传统基本被电视剧取代,而《唐山大地震》使得家庭伦理情节剧元素回到电影这样一个空间里面来,这是对消费者的适应。

  一部有反思意义的力作

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